Discuter:Baroque
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[modifier] Baroque, un concept qui trop étreint
Les artistes des seizième, dix-septième et dix-huitième siècles n'employaient pas les mots de "classique" et "baroque", pas plus que les artistes du Moyen-Âge n'employaient les mots de "roman" et "gothique". Ce sont des désignations a posteriori très différentes de notions tels que romantisme, réalisme, naturalisme, symbolisme et surréalisme au dix-neuvième et vingtième siècles, lesquelles notions plmus récentes ont été des courants ainsi nommés du moment de leur actualité définitoire polémique. En ce qui concerne le gothique, le mot n'est pas employé indistinctement pour toutes les oeuvres artistiques d'une certaine période dont on veut caractériser l'esprit. On ne parle pas de roman gothique chez Chrétien de Troyes. Le terme de classique est plus alléchant dans la mesure où il peut se justifier par sa subordination aux impératifs et aspirations esthétiques ou politiques des pouvoirs de l'Ancien Régime, notamment en ce qui concerne la monarchie absolue louis-quatorzième. En fait, les auteurs du dix-septième ou environ ne se disaient classiques que dans la mesure où ils étaient en passe de devenir des auteurs à postérité comparables à Horace, Virgile et Homère. Tel était le propos. Mais l'enrégimentement des époques permet de définir une certaine réalité d'un courant esthétique plus ou moins bien régulé. Ceci dit, ce que nous appelons classicisme procède par sélection d'auteurs socialement reconnus pour leurs qualités en phase avec le régime du pays. Scarron, Cyrano de Bergera et d'autres encore sont des écrivains du siècle français dit "classique", mais ne correspondent pas le moins du monde à l'esprit du classicisme. Sur un autre plan, le classicisme a perduré de façon particulière dans le temps et l'histoire du classicisme français est abusivement annexée à la synthèse d'idées de la période luis-quatorzième. En réalité, les premiers classiques français viennent du seizième siècle, Robert Garnier, puisque ce sont eux qui ont les premiers promulgués les lois et exigences si célèbres qu'on associe au classicisme. Tout le substrat théorique du classicisme est à peu près cosntituer par des auteurs italiens du seizième siècle et développer par des auteurs français en ce même seizième siècle. Le théâtre du début du dix-septième siècle et notamment les tragicomédies s'est avéré une première réaction de fait contre le classicisme et bien des arguments de Victor Hugo et des romantiques concernant le théâtre classique sont formulés TELS QUELS par des auteurs de tragi-comédies qui réagissent contre le classicisme du seizième siècle et qui sont antérieurs à toute oeuvre de Corneille, Racine et Molière. Un retour du classicisme très contraignant s'opère au moment de la querelle du Cid. Un troisième renforcement s'opérera avec la période louis-quatorzième et l'avènement de Racine, avec en particulier l'apparition cette fois de considérations accrues quant au "style". Ensuite, le public se lasse périodiquement des tragédies classiques et des variations, non dépourvues d'évolutions vers le romantisme à venir, permettent de dégager quelques autres périodes de classicisme au cours du dix-huitième siècle. Et le classicisme traversera le dix-neuvième siècle lui-même, même s'il n'y apapraîty pas au premier plan et donc s'il en ressort avec un intérêt historique désormais dérisoire. Or, à côté du classicisme français, il y aurait encore beaucoup à dire sur le pseudo-classicisme allemand qui est en fait le premeir temps du romantisme et surtout il y aurait réévalué la pertinence du terme de "classicisme" en architecture, dans la mesure où le terme d'architecture classique caractérise également une phase importante et cruciale de la Renaissance italienne des quatorzième et quinzième siècles. A côté de cette notion trouble, mais défendable de classicisme, quelle pertinence pour un concept de baroque. Les trois grands architectes du baroque romain unanimement admises comme baroques sont Pierre de Cortone, Le Bernin et Borromini. les arts du Bernin et de Borromini sont pour partie contradictoires et tous trois n'ont eu vingt ans qu'en 1620. Or, leur succès a eu ceci de phénoménal qu'on reconnaît une influence baroque sur une bonne partie de la littérature française du seizième siècle et du début du dix-septième siècles: de Sponde, Aubigné (1616 dix-septième), tragi-comédies, etc., cependant que la musique aurait trouvé la symbiose baroque au seul dix-huitième siècle, quand le courant architectural est depuis longtemps brisé. Enfin, les principes de l'architecture baroque romaine ont pu influencer l'Allemagne méridionale, l'Autriche, ou peuvent être comparés aux Beaux-Arts de l'Italie du sud, de l'Espagne et de l'Amérique latine, mais ils ne correspodnent en rien aux dominantes de l'architecture française. Il y a problème. Aujourd'hui, en contexte universitaire français, faire une thèse sur le baroque en littérature est devenu purement suicidaire. L'existence du courant est tout simplement considérée comme illusoire et certains thésards en sont sorits avec des crises de larmes.
[modifier] État actuel
Bonjour, vu les modifications importantes que vous faites à l'article et qui le rendent difficilement utilisable pendant ce temps, ne serait-il pas meilleur de le copier en une sous-page, d'améliorer la sous-page, et de remplacer l'article principal seulement lorsque la version améliorée est terminée ? --a3_nm 11 juin 2006 à 10:36 (CEST)
- Quelqu'un avait décidé de traduire l'article anglais. Les travaux ont donc été commencés mais apparement abandonnés vu que ça date de janvier et que deux articles totalement différents cohabitent. J'ai ajouté le bandeau de recyclage, il faut que quelqu'un trie et mixe les deux versions. Brumaire 17 novembre 2006 à 22:38 (CET)
