Robert Flaherty

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Robert Joseph Flaherty (1884, Iron Mountain, Michigan, EUA - 23 de Julho de 1951, Dummerston, Vermont, Montana, EUA), foi um cineasta estadunidense.

É considerado, tal como Dziga Vertov, cineasta russo, como um dos pais do filme documentário. O termo documentário foi utilizado pela primeira vez no jornal New York Sun, num artigo escrito pelo realizador britânico John Grierson, também um dos primeiros a cultivar esse género de cinema, que viria entretanto a trabalhar com Flaherty. Flaherty produziu e realizou em 1922 o primeiro filme documentário de longa-metragem com sucesso internacional: Nanook of the North (Nanook, o Esquimó). Este filme é considerado como a primeira obra cinematográfica em que implicitamente é desenvolvido o conceito de antropologia visual.

[editar] Biografia

Flaherty nasceu no seio de uma família de imigrantes. O seu pai, Robert Henry Flaherty, protestante irlandês explorador de minas e a sua mãe, Susan Klockner, católica alemã, tiveram sete filhos. Influenciado pela profissão do pai, que acompanhou desde criança em várias prospecções ao extremo norte do continente americano, o jovem Flaherty, entre 1910 e 1916, tornou-se também explorador, cartógrafo, geólogo e guia especializado ao serviço de Sir William McKenzie, o construtor do caminho-de-ferro transcontinental, o Canadian Northern Railway. Este ter-lhe-á proposto que, na sua terceira expedição à costa oriental da Baía de Hudson (1913), registasse com uma máquina de filmar aquilo que mais interessasse. Em todo o caso, a sua primeira tentativa é frustrada: uma recolha de imagens impressionada em suporte de nitrato ardeu por causa de um morrão de cigarro. Só depois, apoiado pelos irmãos Revillon, negociantes de peles parisienses, Flaherty filma Nanook, o hábil caçador de morsas, elegendo-o como protagonista da história. Neste filme, pelo menos duas situações, semelhantes e exemplares, ilustram as circunstâncias em que a realidade é reproduzida no documentário. Para poder filmar dentro do igloo de Nanook, Flaherty pediu-lhe que construísse um bem maior que o habitual. Para poder conferir verdade a uma cena de caça, teve de filmar o caçador durante vários dias a arpoar morsas, para mostrar como se apanha uma. O sucesso comercial deste filme valeu-lhe um contrato com a Paramount. Parte para a ilha de Samoa, na Polinésia e, não sem exasperar os produtores porque precisa de tempo para delinear uma história, filma Moana, cujo tema central é a iniciação de um jovem à idade adulta. Mais tarde, por sugestão de John Grierson, Flaherty envolveu-se noutro projecto filmando, entre Novembro de 1931 e a Primavvera de 1933, os pescadores da ilha de Aran (Man of Aran), saga heróica e explendorosa do homem que se confronta com as forças da natureza para sobreviver. O seu último filme de longa metragem foi Louisiana Story, documentário elaboradamente ficcionado sobre a construção de um oleduto nos pântanos de Louisiana, filme financiado por uma companhia petrolífera em que ele ilustra a vida de um rapaz que trabalha nesse ofício, dando relevo poético às relações humanas e ao seu enquadramento na natureza. Certos críticos acusaram-no de disfarçar neste filme a exploração humana com formas lúdicas de expressão.

Robert Flaherty, Dziga Vertov e Jean Rouch são, cada um a seu modo e em enquadramentos diferentes, expoentes do filme documentário do século XX

[editar] Citações

Por vezes temos de mentir. Temos por vezes de distorcer uma coisa para capturar o seu verdadeiro espírito.

O que eu pretendo mostrar é a majestade original e personalidade desses povos enquanto tal ainda é possível, antes que o homem branco destrua não só essa personalidade mas, com ela, os próprios povos.

Por intermédio do cinema tento dar a conhecer um país, as pessoas que nele vivem. Faço por as tornar tão interessantes quanto possível, mais autênticas. Só me interessam personagens reais, gente que vive no local filmado porque, feitas as contas, são elas na verdade os melhores actores. Ninguém é mais expressivo que os irlandeses, nesse aspecto incomparáveis. Os negros, muito espontâneos, são naturais em si, tal como os polinésios. Todos os povos têm a sua grandeza. Cumpre ao autor do filme descobri-la : topar o pormenor, o simples movimento que torna isso perceptível. Penso que os filmes dramáticos um dia serão feitos desse modo.

[editar] Filmografia

1922 : Nanook, o Esquimó (Nanook of the North) - 50'.
1925 : O Oleiro (The Pottery-Maker) - 14'.
1926 : Moana (Moana : A Romance of the Golden Age) - 85'
1927 : A Ilha dos Vinte e Quatro Dólares (The Twenty-Four Dollar Island) - 15'.
1931 : Tabu (Tabu, a Story of the Southern Seas), co-realização com F. W. Murnau - 82’.
1933 : Inglaterra Industrial (Industrial Britain), co-realização com John Grierson) - .21'
1934 : O Homem e o Mar (Man of Aran) - 76'
1937 : O Rapaz do Elefante (Elephant Boy), co-realisação com Zoltan Korda - 85'.
1942 : A Terra (The Land) - 43'.
1948 : História de Louisiana (Louisiana Story) - 77'.
1949 : Guernica - 12' (inacabado).