Canaletto
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| Canaletto | |
|---|---|
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| Nombre de nacimiento | Giovanni Antonio Canal |
| Nacido | 17 de octubre 1697 Venecia |
| Murió | 19 de abril 1768 (70 años) Venecia |
| Nacionalidad | Italiano |
| Campo | El arte del paisaje, aguafuerte |
| Entrenamiento | Luca Carlevaris |
| Patrocinadores | Owen Swiny Joseph Smith |
| Influenciado por | Giovanni Paolo Pannini |
| Influenciado | Bernardo Bellotto |
Giovanni Antonio Canal (17 o 18 oct 1697 a 19 ab 1768) más conocido como Canaletto (italiano: [Kanaletto]), fue un italiano pintor de paisajes, o vedute, de Venecia. También fue un importante grabador en aguafuerte.
Carrera temprana
Nació en Venecia como el hijo del pintor Bernardo Canal, de ahí su mononym Canaletto ("pequeño Canal"), y Artemisia Barbieri. Bernardo Bellotto era su sobrino y discípulo. Canaletto hizo su aprendizaje con su padre y su hermano. Comenzó en la ocupación de su padre, la de un pintor de escena teatral. Canaletto se inspiró en la vedutista Romano Giovanni Paolo Pannini, y comenzó a pintar la vida cotidiana de la ciudad y su gente.
Después de regresar de Roma, en 1719, comenzó a pintar en su estilo topográfico. Su primera obra firmada y fechada conocido es Capriccio Arquitectónico (1723, Milán, en una colección privada). El estudiar con la mayor Luca Carlevarijs, un pintor moderadamente talentosos urbano paisajes urbanos, que rápidamente se convirtió en la igualdad de su amo.
En 1725, el pintor Alessandro Marchesini, que era también el comprador para el coleccionista de arte Lucchese Stefano Conti había preguntado sobre la compra de otros dos 'vistas de Venecia', cuando el agente le informó a considerar en cambio la obra de "Antonio Canale ... es como Carlevaris, pero se puede ver el sol brillando en ella."
Pintura al aire libre
Gran parte de obra a principios de Canaletto fue pintado "de la naturaleza", a diferencia de la práctica habitual luego de completar cuadro en su estudio. Algunas de sus obras posteriores se puede revertir a esta costumbre, como lo sugiere la tendencia de figuras distantes para ser pintados como manchas de color - un efecto producido por el uso de un cámara oscura, que desdibuja los objetos más lejanos.
Sin embargo, sus cuadros son siempre destaca por su precisión: grabó el sumergimiento de temporada de Venecia en el agua y el hielo.
Los primeros trabajos y tardía
Las primeras obras de Canaletto mantienen su más codiciado y, de acuerdo con muchas autoridades, su mejor nivel. Una de sus primeras obras es Yarda del cantero (1729, Londres, la Galería Nacional), que representa a un área de trabajo humilde de la ciudad.
Más tarde Canaletto pintó grandes escenas de los canales de Venecia y la Palacio Ducal. Sus paisajes de gran escala retratados pompa y menguantes tradiciones de la ciudad, haciendo un uso innovador de los efectos atmosféricos y fuerte colores locales. Por estas cualidades, puede decirse que sus obras tienen previsto Impresionismo .
Trabajo en Inglaterra
Muchos de sus cuadros fueron vendidos a los ingleses en su Grand Tour, a menudo a través de la agencia del comerciante Joseph Smith (quien más tarde fue nombrado cónsul británico en Venecia en 1744).
Fue Smith quien actuó como agente de Canaletto, primero en solicitar pinturas de Venecia del pintor a principios de los años 1720 y ayudándole a vender sus pinturas a otros ingleses.
En la década de 1740 se vio interrumpida mercado de Canaletto cuando el Guerra de Sucesión de Austria llevó a una reducción en el número de visitantes británicos a Venecia. Smith también organizó para la publicación de una serie de grabados de "caprichos" (o fantasías arquitectónicas) ( capriccio italiano de lujo) en su ideale vedute, pero las ganancias no eran lo suficientemente alta, y en 1746 Canaletto se mudaron a Londres, para estar más cerca de su mercado.
Permaneció en Inglaterra hasta 1755, la producción de vistas de Londres (incluyendo el nuevo Puente de Westminster) y de los castillos y las casas de sus mecenas. Su pintura de 1754 Old Bridge Walton incluye una imagen de sí mismo Canaletto.
A menudo se esperaba para pintar Inglaterra de la manera con la que había pintado su ciudad natal. En general, este periodo no fue satisfactoria, debido principalmente a la disminución de la calidad de la obra de Canaletto. La pintura de Canaletto comenzó a sufrir de repetitividad, perdiendo su fluidez, y convertirse en mecánico hasta el punto de que el crítico de arte Inglés George Vertue sugirió que la pintura del hombre con el nombre de "Canaletto" era un impostor.
El artista se vio obligado a dar demostraciones de pintura públicas con el fin de refutar esta afirmación; Sin embargo, su reputación nunca se recuperó en su vida.
Después de su regreso a Venecia, Canaletto fue elegido miembro de la Academia de Venecia en 1763. Él continuó pintando hasta su muerte en 1768. En sus últimos años se trabajó a menudo a partir de bocetos de edad, pero a veces produce nuevas composiciones sorprendentes. Estaba dispuesto a hacer alteraciones sutiles a la topografía para efectos artísticos.
Mercado
Sus pupilas incluyeron su sobrino Bernardo Bellotto, Francesco Guardi, Michele Marieschi, Gabriela Bella, y Giuseppe Moretti. El pintor, Giuseppe Bernardino Bison era un seguidor de su estilo.
Joseph Smith vendió gran parte de su colección a Jorge III , la creación de la mayor parte de la gran colección de obras de Canaletto propiedad de la Colección Real. Hay muchos ejemplos de su trabajo en otras colecciones británicas, incluyendo varios (19) en la Wallace Collection y un conjunto de 24 en el comedor Woburn Abbey. Un gran conjunto de obras de Canaletto era también parte de la colección de la Condes de Carlisle, sin embargo muchos se perdieron en el fuego de 1940 Castillo Howard y algunos fueron vendidos durante el último siglo. Actualmente cuatro pinturas de Canaletto todavía se cuelgan en los muros del castillo de Howard.
Vistas de Canaletto siempre los altos precios han obtenido, y ya en el siglo 18 Catalina la Grande y otros monarcas europeos compitieron por sus pinturas más grandes. El precio récord pagado en una subasta por un Canaletto es EUR 18,6 millones para Vista del Gran Canal desde Palazzo Balbi al Rialto, fijado en Sotheby en Londres en julio de 2005.
Obras
- Bacino di San Marco, Venecia (1725-1726), Farnborough Hall, Warwickshire
- Venecia: S. Geremia y la entrada al Cannaregio (1727), Colección Real, el Castillo de Windsor , Inglaterra
- Retorno del Bucentoro al Molo el día de ascensión (1732), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- El Gran Canal de Venecia de Palazzo Flangini a Campo San Marcuola (alrededor de 1738), El J. Paul Getty Museum, Los Angeles
- Venecia: El Campo SS. Giovanni e Paolo (1740), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: Vista del Coliseo y el Arco de Constantino (1743), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Venecia: el Gran Canal con S. Maria della Salute hacia la Riva degli Schiavoni (1730), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: El Arco de Tito (1742), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Venecia: el Gran Canal que parece del norte del puente de Rialto (1726-7), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: El arco de Septimio Severo (1742), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Londres: El Támesis desde Somerset House Terrace hacia Westminster (1750-1), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: Ruinas del Foro mirando hacia el Capitolio (1742), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Londres: El Támesis desde Somerset House Terrace hacia la Ciudad (1750-1), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: El Panteón (1742), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Roma: El Arco de Constantino (1742), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Venecia: El Gran Canal desde el Palazzo Vendramin-Calergi hacia S. Geremia (1727-8), Colección Real, el Castillo de Windsor, Inglaterra
- Venecia: el Bacino di San Marco de San Giorgio Maggiore (1735-1744), Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: el Bacino di San Marco del Canal de la Giudecca (1735-1744), Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: Gran Canal desde el Palazzo Flangini a San Marcuola (1740-1750), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: el Canale di Santa Chiara (1740-1750), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: la Riva degli Schiavoni (1740-1745), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: Gran Canal desde el Palazzo Foscari de la Caridad (1740-1750), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: Gran Canal desde el Palazzo Dolfin-Manin al Puente de Rialto (1740-1750), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: el Molo con Santa María de la Salud (1740-1745), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: Gran Canal desde el Palazzo Foscari de la Caridad (1734-1762), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: el Gran Canal con Santa María de la Salud hacia la Riva degli Schiavoni (1734-1762), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Londres: Northumberland House (1753-1763), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Venecia: Gran Canal desde Campo San Vio hacia el Bacino (1734-1760), la Colección Wallace, Londres, Inglaterra
- Vista de Venecia, Gran Canal desde el Palazzo Balbi hacia el Rialto (1720-1723), Ca 'Rezzonico, Venecia, Italia
- La Piazza San Marco en Venecia (1723-1724), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid , España
- El Gran Canal, desde San Vio, Venecia (1723-1724), el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- Vista de Venecia: Rio dei Mendicanti (1724-1726), Ca 'Rezzonico, Venecia, Italia
- Yarda del cantero (1725), National Gallery , Londres , Inglaterra
- Vista de la iglesia de San Giovanni dei Battuti en la isla de Murano (1725-1728), Museo del Hermitage, San Petersburgo , Rusia
- Vista de las islas de San Michele, San Cristoforo y Murano de la Fondamenta Nuove (1725-1728), el Museo del Hermitage, San Petersburgo, Rusia
- Vista del Gran Canal (finales de 1720), Birmingham Museum of Art, Birmingham , Estados Unidos
- La entrada al Gran Canal de Venecia (1730), Museo de Bellas Artes de Houston, Houston , Estados Statespenisssse
- Piazza San Marco, Venecia (1730-1735), Harvard Art Museums, Cambridge, Estados Unidos
- El Molo Visto desde las Bacino di San Marco (1730), Musée du Louvre, París , Francia
- El Molo, Venecia (c. 1735), Museo de Arte Kimbell, Fort Worth, Texas, Estados Unidos
- Venecia: Un Regatta en el Gran Canal (1735), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Vista de la Riva degli Schiavoni (1736), Museo de Sir John Soane, Londres, Inglaterra
- De San Marcos y la Torre del Reloj, Venecia, (1737), Galería Nacional de Canadá, Ottawa , Canadá
- Un Regatta en el Gran Canal (1740), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Venecia: Santa Maria della Salute (1740), Museo Metropolitano de Arte, Nueva York , Estados Unidos
- Vista del Gran Canal del Campo San Vio (1740-1750), Ca 'Rezzonico, Venecia, Italia
- La Porta Portello, Padua (1741-1742), Galería Nacional de Arte, Washington DC , Estados Unidos
- Entrada al Gran Canal desde el Molo, Venecia (1742-1744), la Galería Nacional de Arte, Washington DC, Estados Unidos
- La Plaza de San Marcos, Venecia (1742-1744), la Galería Nacional de Arte, Washington DC, Estados Unidos
- El Bucintoro (1745-1750), el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- Puente de Westminster, con Procesión del Señor Alcalde en el Támesis (1747), Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- La fachada sur del castillo de Warwick (1748), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- Castillo de Warwick (1748-1749), Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- Una vista del Molo y la Riva degli Schiavone en Venecia (1750), Yale University Art Gallery, New Haven, Estados Unidos
- Bacino di San Marco: Desde la Piazzetta (1750), Galería Nacional de Victoria, Melbourne , Australia
- El Támesis desde la terraza de la casa de Somerset, Mirando hacia St. Paul de (1750), el Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- El Támesis desde la terraza de la casa de Somerset, Mirar hacia Westminster (1750), el Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- Eton College (1754), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Inglés Paisaje Capricho con una columna (1754), Galería Nacional de Arte, Washington DC, Estados Unidos
- Inglés Paisaje Capricho con un Palacio (1754), Galería Nacional de Arte, Washington DC, Estados Unidos
- Venecia: La cuenca de San Marco en el día de la Ascensión (1740), National Gallery, Londres, Inglaterra
- S. Geremia y la entrada al Cannaregio (1730), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Londres: Interior de la Rotonda en Ranelagh (1754), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Catedral de St. Paul (1754), Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- Old Bridge Walton (1755), el Centro Yale de Arte Británico, New Haven, Estados Unidos
- Venecia: Palazzo Grimani (1756-1758), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Porta Portello, Padua (1760), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- El Campo di Rialto y S. Giacomo di Rialto, Venecia (1760), Galería Nacional de Canadá, Ottawa, Canadá
- Capricho con columnata en el interior de un palacio (1765), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- La Escuela de San Marcos (1765), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España
- Santi Giovanni e Paolo y el monumento a Bartolomé Calleoni (1735-1738)
- Interior del rey Enrique VII Capilla (1753), Museo de Londres, Londres, Inglaterra
- El Bacino di San Marco (1730), Museo Nacional, Cardiff, País de Gales
- El Bucintoro Volviendo al Molo (1730-1735), Bowes Museum, Barnard Castle, Inglaterra
- Un Regatta en el Gran Canal (1730-1735), Bowes Museum, Barnard Castle, Inglaterra
- El castillo de Warwick, el Frente Oriental de la Corte Exterior (1752), Birmingham Museum and Art Gallery, Birmingham, Inglaterra
- La torre en Marghera, Galleria Degli Uffizi, Florencia, Italia
- Vista del Piazzetta San Marco parece del sur (cerca de 1735), Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, Indiana, Estados Unidos
