Barras de Aragón
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Las Barras de Aragón son el antiguo emblema de los reyes de la Corona de Aragón. En catalán se les acostumbra a llamar las cuatro barras.
Están compuestas de cuatro franjas rojas verticales sobre fondo dorado o amarillo. Forman parte del escudo de España al igual que el de Aragón, el de Cataluña, el de la Comunidad Valenciana, el de las Islas Baleares, el de la Generalitat de Cataluña y el de la ciudad de Barcelona.
Es, con distintas variantes, el motivo principal de la bandera de las comunidades autónomas españolas que formaron parte de la Corona de Aragón. Esta bandera recibe el nombre de señera en el territorio catalanohablante. Los territorios españoles que la utilizan son:
Historia
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No se ha documentado ninguna referencia documental clara hasta el 1150 apareciendo como escudo preheráldico en un sello de Ramón Berenguer IV, aunque la nitidez del sello, y su necesaria monocromía, hacen dudosa la atribución, pues el escudo palado y blocado refleja los habituales refuerzos defensivos de los escudos de mediados del siglo XII. El primer testimonio seguro son los sellos de la cancillería de Alfonso II. Se ha aducido como prueba de su vinculación a la casa condal barcelonesa un sarcofago de 1082 de Ramón Berenguer II donde aparecen 15 palos de oro y gules, lo que ha llevado a pensar a algunos heraldistas (Fluvià) que este es el origen de las cuatro barras, pero esta es una decoración impostada con motivo de su traslado en 1385 al interior de la Catedral de Gerona por iniciativa de Pedro IV de Aragón, por lo tanto, la pintura aludida sería 300 años posterior, puesto que en su emplazamiento original es imposible que conservara durante tres siglos la pintura a la intemperie, como demuestra convincentemente Alberto Montaner Frutos en El señal del rey de Aragón: historia y significado (1995). Otros historiadores (Guillermo Fatas y Guillermo Redondo, Moya) refuerzan con amplia erudición y documentación medieval el argumento de que este emblema proviene de la temprana vinculación del reino de Aragón con la Santa Sede. En todo caso, el linaje de los reyes de Aragón es el único portador de los cuatro palos de gules en campo dorado puesto que Alfonso II lo hereda del derecho sucesorio que le concede un lugar como miembro de la Casa de Aragón, y lo heredan sus hijos como dignidad familiar y siempre vinculado al título principal de rey de Aragón (en el derecho aragonés medieval conocido como "matrimonio en Casa"), linaje al que accede por el matrimonio con la heredera de la casa, Petronila de Aragón, al haberse cortado la posibilidad sucesoria por vía masculina. El señal de la Casa de Aragón son unas armas cuyo origen probable sea el viaje de Sancho Ramírez (1064-1094) a Roma en 1068 para consolidar el joven reino de Aragón ofreciéndose en vasallaje al Papa, vasallaje documentado incluso en la cuantía del tributo de 600 marcos de oro al año. De ahí que se haya aducido que tras ese viaje tomara como emblema del vínculo vasallático las conocidas barras rojas y oro, inspirado en los colores propios de la Santa Sede documentados en las cintas de lemnisco de los sellos de la Santa Sede, y visibles hoy todavía en la umbrella Vaticana. Hay que decir que en la segunda mitad del s. XII, el señal de la Casa de Aragón era un mero distintivo familiar, y no territorial, de manera que no era posible la identificación con él de sus súbditos, que lo reconocerían solo como atributo de su rey o de la autoridad de él emanada. La confusión sobre su origen condal es debida a la manipulación que la renaixença hizo en el S. XIX de estos símbolos, utilizando historiografía del S. XVI y apoyada en la creencia de que Pedro IV tenía conocimientos heráldicos rigurosos en siglo XIV. Pedro IV pensó que eran esas las armas de su linaje, pues ya olvidó el derecho por el que se regulaba el uso de esas armas en el documento matrimonial del enlace entre Petronila y Ramón Berenguer. Además, Pedro IV usó con profusión otros símbolos, ya caballerescos, y los adoptó por primera vez (por ejemplo la llamada Cruz de Íñigo Arista) en la creencia de que era el señal de los antiguos reyes de Aragón. Evidentemente Pedro IV se equivocaba, pues fue a su linaje, y no al revés, al que se le cedió el señal de los cuatro palos. También fue introducida por él la Cruz de San Jorge, inclusó fundó una orden de caballería valenciana caracterizada por estas armas. Asimismo, fue él el que usó una cimera con un dragón (probablemente emblema parlante: D'Aragó=dragó) y de ahí el entramado que hizo a San Jorge patrón de Aragón, por serlo de su rey, y con ello de todos los reinos (Valencia, Mallorca, Sicilia) y condados (Barcelona) que componían la Corona de Aragón. De ese dragón en cimera debió surgir, por deformación, el murciélago de la bandera de Valencia. La designación real en toda la documentación medieval es "El senyal real del rei d'Aragón", sin que aparezca en ningún documento ni la denominación de "senyera" ni la del linaje de los "Condes-Reyes", ambas denominaciones surgidas en la historiografía decimonónica al amparo del nacionalismo catalán. Por otra parte, rey de Aragón es el título principal de esta Casa, que utilizaron todos los reyes de Aragón arriba mencionados, incluso Martín I El Humano o Alfonso V El Magnánimo. Solo si se consignaba el título completo aparecía el de "Conde de Barcelona", que es la única denominación posible en la Edad Media.
La leyenda catalana atribuye su origen al conde Wifredo el Velloso (Guifré el Pilós), en el siglo IX. Wifredo el Velloso era hijo de Seniofré de Urgel, y reunió bajo su gobierno los condados de Barcelona, Urgel, Cerdaña, Besalú y Gerona; reconquistó Montserrat, fundó el monasterio de San Juan de las Abadesas y vivificó el de Ripoll. Repobló todo el centro de Cataluña y con esto consolidó su unidad interior. Inició la casa de Barcelona, la dinastía catalana que regiría, durante más de quinientos años, la vida de Cataluña. En una de sus gestas, decidió, con sus seguidores, una victoria de los francos sobre los normandos. El premio que había recibido por ello, fue un escudo con fondo de oro, de manos del rey Carlos II el Calvo. Explica la leyenda que el mismo rey pintó, con los dedos manchados de sangre de las heridas del conde, las cuatro barras rojas. Sin embargo, esta leyenda no puede tener fundamento histórico, pues ni siquiera Carlos el Calvo fue contemporáneo de Guifré el Pilós. Fluvia propone como apoyo documental una inicial miniada de la versión catalana de la Crónica de San Juan de la Peña donde aparece el conde Guifredo (no su hijo, Guifredo el Velloso) rindiendo vasallaje al emperador Carlomagno, y donde portan escudos inexactos. El de Carlomagno, que nunca usó, es claramente legendario. El de Guifredo sería fruto de que la Crónica fue hecha en el taller de Pedro IV en la segunda mitad del siglo XIV. Como vemos la labor de rearme emblemático y heráldico de Pedro IV, que necesitaba hacer prevalecer su dignidad frente a la nobleza en la crisis de la sociedad estamental del S. XIV, fue ingente.
Fuentes:
FATÁS, Guillermo, y REDONDO, Guillermo, La bandera de Aragón, Zaragoza, Guara, (Colección Básica Aragonesa, 3), 1978.
FATÁS, Guillermo Y REDONDO, Guillermo Blasón de Aragón : el escudo y la bandera Zaragoza, Diputación General de Aragón, D.L. 1995
FLUVIÀ I ESCORSA, Armand de, Els quatre pals: l'escut dels comtes de Barcelona, Barcelona, Rafael Dalmau (Episodis de la Història, 300), 1994.
MENÉNDEZ PIDAL DE NAVASCUÉS, Faustino, "Palos de oro y gules", 1991, en Studia in Honorem Prof. M. de Riquer, Barcelona, Jaume Vallcorba (Quaderns Crema), vol. IV pp. 669-704
MONTANER FRUTOS, Alberto, El señal real del rey de Aragón: historia y significado. Zaragoza, Institución "Fernando el Católico", 1995.
