Les Noces de Figaro

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La couverture de la partition

Les Noces de Figaro — titre italien original : Le nozze di Figaro — est un opéra bouffe de Wolfgang Amadeus Mozart. Le livret de Lorenzo da Ponte est inspiré de la comédie de Beaumarchais : Le Mariage de Figaro. La première eut lieu le 1^er mai 1786 au Burgtheater de Vienne.

Sommaire

1 Personnages
2 Grands Airs
3 Intrigue
4 Analyse dramatique
- 4.1 Lecture maçonnique
5 Utilisations
6 Voir aussi
- 6.1 Liens externes

[modifier] Personnages

Le comte Almaviva (baryton), grand d'Espagne
La comtesse Almaviva (soprano), sa femme
Susanna (soprano), sa camériste et fiancée de Figaro
Figaro (baryton), valet de chambre du Comte
Cherubino (personnage masculin joué par une cantatrice soprano), page du Comte
Marcellina (soprano), gouvernante
Bartolo (basse), médecin
Basilio (ténor), maître de musique
Don Curzio (ténor), juge
Barbarina (soprano), fille d'Antonio
Antonio (basse), jardinier du Comte et oncle de Suzanne

[modifier] Grands Airs

Air de Cherubin "Voi che sapete"
Air de la comtesse "Porgi, amor"
Récitatif et air de la comtesse "E Susanna non vien... Dove sono."
Air de Figaro "non più andrai"

[modifier] Intrigue

Cet opéra est la suite directe du barbier de Séville. Rosina est maintenant la Comtesse Almaviva ; son mari, toutefois, n'est pas un modèle de vertu. Il recherche l'amour de la fille d'Antonio, Barbarina, et de la camériste de sa femme, Susanna, qui doit épouser Figaro entré au service du Comte. Il est toutefois concurrencé par Cherubino, le page, qui est amoureux de toutes les femmes et en particulier de la Comtesse. De son côté, Marcellina aidée de Bartolo veut empêcher les noces de Susanna et Figaro car ce dernier lui a fait une promesse de mariage.

[modifier] Acte I

Aquarelle d'une scène de l'acte I : Le Comte fait ses avances à Suzanne tandis que Chérubin est dissimulé sur le fauteuil

Une chambre meublée seulement d'un fauteuil. Figaro mesure l'espace pour le placement du lit nuptial, tandis que Susanna essaye un chapeau orné de fleurs (Duo : « Cinque... dieci... »). Susanna ne veut pas de cette chambre que le Comte leur destine, et qui se trouve à proximité des chambres de leurs maîtres (Duo : « Se a caso madama »), car le Comte la poursuit de ses assiduités. Figaro, demeuré seul, promet de déjouer les projets de son maître (Air : « Se vuol ballare »). Il sort.

Entrent Bartolo et Marcellina, un contrat à la main. Elle lui demande comment obliger Figaro à honorer sa promesse de mariage. Bartolo promet de s'y employer (Air : « La vendetta »), puis sort. Marcellina aperçoit Susanna qui vient d'entrer et essaie de la provoquer, mais cela se retourne contre elle et elle sort (Duo : « Via resti servita »). Cherubino arrive et raconte à Susanna que le comte l'a surpris seul avec Barbarina et l'a congédié. Il vole à Susanna un ruban appartenant à la Comtesse, dont il est amoureux (Air : « Non so più cosa son, cosa faccio »).

Il se cache derrière le fauteuil à l'entrée du Comte, venu pour réitérer ses avances à Susanna et lui demander un rendez-vous. Ils entendent alors Basilio qui approche, et le Comte se cache à son tour derrière le fauteuil, tandis que Cherubino bondit dessus, et que Susanna le recouvre d'une robe. Mais le Comte finit par le découvrir (Trio : « Cosa sento! Tosto andate, e scacciate il seduttor »). Cherubino est seulement sauvé par l'entrée de Figaro avec un groupe de paysans, venus remercier leur maître d'avoir aboli le droit de cuissage dans son domaine (Chœur : « Giovinete liete »). Figaro demande au Comte sa bénédiction pour le mariage, mais celui-ci temporise et décide d'envoyer Cherubino au régiment. Figaro prétend alors se moquer de lui en lui décrivant la vie militaire, mais lui dit tout bas qu'il doit lui parler avant son départ (Air : « Non più andrai, farfallone amoroso »).

[modifier] Acte II

Chambre de la comtesse. La comtesse pleure l'infidélité de son mari. (Aria : « source sainte de mes désirs. ») Susanna fait entrer Cherubino et il s'habille avec des vêtements de femme afin qu'il puisse suivre le mariage. (Aria de Cherubino : « vous, qui connaissez les désirs de mon cœur. ») Ils parent ses cheveux. (L'aria de Susanna : « venez plus proche, mettez-vous à genoux avant moi. ») Arrivée du comte, Cherubino va dans la chambre voisine, dans laquelle le comte souhaite entrer, ayant entendu quelqu'un se déplacer. La comtesse feint que c'est seulement Susanna et le comte, fermant toutes les portes, prend congé de la comtesse pour trouver une certaine façon d'entrer dans la chambre. (Terzett : « maintenant, alors, sera-t-il bientôt fait ? » Duet : « par la comtesse, puis je demander. ») Susanna libère Chérubin, qui saute de la fenêtre et elle entre dans la chambre dont il s'est échappé. Le comte et la comtesse reviennent. Il pense que Chérubin s'est caché, mais trouve à son étonnement seulement Susanna. (Finale : « sorti, jeune scélérat. ») En attendant, Figaro, qui craint les galanteries du comte, essaye de l'empêcher d'apparaître à son mariage par une lettre anonyme, mais interrogé par la comtesse avoue qu'il l'a écrite.

Quand Antonio, le jardinier, introduit une lettre, qu'il dit avoir été laissée par un homme qui s'est échappé par la fenêtre, Figaro feint qu'il était avec Susanna. Le document, cependant, s'avère être la nomination de Chérubin comme officier et Figaro sort de cet embarras en le présentant au comte dans le but de fixer son cachet, qui manquait. Marcellina, Bartholo et Basilio apparaissent maintenant, et l'ancien apporte sa charge contre Figaro. Le mariage est reporté afin que le comte puisse enquêter.

[modifier] Acte III

Acte III : Le Comte demande à Suzanne à venir le rejoindre plus tard dans le jardin

La chambre festive. Le comte est embarrassé par les présences précédentes et à la demande de la comtesse, Susanna consent à le rencontrer dans le jardin. Elle se change d'abord avec la comtesse. (Duo : « j'ai langui longtemps ») Susanna dit à voix basse à Figaro que le succès est maintenant certain et son procès est gagné. Le comte est fâché. (Aria : « aurai-je mon bonheur ? ») la scène de cour suit (le Sextet, Almaviva, Figaro, Don Guzman, Bartolo, la comtesse et Susanna : « contemplez votre père »), dans lequel il apparaît que Figaro est le fils naturel de Marzelline et Bartholo, donc il ne peut pas probablement épouser la gouvernante. La comtesse est laissée seule (le Récitatif et l'aria : « et Susanna ne vient pas »), quand la demoiselle arrive et annonce tout le favorable. La comtesse dicte une lettre d'amour pour Susanna pour envoyer. (Duo : « Que fais je maintenant ? ») le comte doit rendre l'épingle qui attache la lettre, dans le signe qu'il l'a reçu. Un chœur de jeunes paysans, parmi eux Cherubino, sérénade la comtesse. (« Comtesse, les roses. ») le comte arrive avec Antonio et, découvrant la page, se met en colère, mais est apaisé par Susanna. Il déchire son doigt avec l'épingle de la lettre, qui l'ennuie encore une fois. (Mars et finale : « laissez-nous. ») L'acte ferme avec une invitation au banquet de la soirée. (Chœur : « amants fidèles avec couronnes ornées. »)

[modifier] Acte IV

Dans le jardin (parfois précédé par une scène dans le couloir). Après les directions dans la lettre, le comte a envoyé Barbarina avec l'épingle, mais elle l'a perdue. (Aria : « petite épingle malheureuse. ») Figaro apprend sa signification de Barbarina. (Récitatif et aria : « tout est bien, l'heure est près. ») Activé par la jalousie, il incite Bartholo et Marcellina à venir au jardin aussi et assister à l'entrevue entre le comte et Susanna. Marzelline informe Susanna de ce plan. (Aria : « les approches d'heure » et « Demeurent pas, le cher amour. ») la comtesse arrive dans la robe de Susanna ; Chérubin cherche à embrasser ce qu'il croit être Susanna, mais est empêché par l'interférence du comte, qui vise un coup à Chérubin, qui est reçu, cependant, par Figaro omniprésent. Le comte poursuit Susanna supposée, qui lui échappe, quand Susanna réelle arrive dans les vêtements de la comtesse. Figaro lui dit des intentions du comte, mais reconnaît sa jeune mariée. Il entre dans la comédie en lui payant la déférence comme la comtesse et a de nouveau ses oreilles profondément encadrées.Ils font la paix, cependant et il continue à jouer son rôle. Comme le comte apparaît, il déclare son amour et descend sur ses genoux à ses pieds. Le comte appelle à ses gens et pour des armes. Les feux apparaissent et l'identification universelle a lieu à la confusion du comte, qui n'a aucune excuse à faire. Les protagonistes, enfin réconciliés, participent tous aux réjouissances finales.

[modifier] Analyse dramatique

[modifier] Lecture maçonnique

Mozart était connu pour avoir appartenu à une Loge Maçonique dite "à la Bienfesance"(par la suite renommée la Loge L'Espérance-nouvellement-courronée) où il fut élevé au grade de Maître Franc-Maçon. Une théorie reconnaitrait Mozart comme le Grand Magicien, celui chargé d'apporter au monde les secrets des prêtres et prêtresses du Soleil, de sorte que la Lumière triomphe des ténèbres.
Si l'on donne foi à cette hypothèse, Mozart aurait écrit 4 Opéras dits "Initiatiques" visant à aboutir aux Noces Alchimiques, union parfaite de la Lumière et de la Sagesse.
Le premier de ces Opéras serait donc Les Noces de Figaro, étant donné qu'il est le premier écrit après l'initiation de Mozart. Il est vrai qu'on y retrouve beaucoup de Symboles Maçonniques dissimulés au sein de la pièce et de la partition, compréhensibles des initiés.
En effet, le premier nombre prononcé par Figaro, l'Apprenti Franc-Maçon, est le 5, nombre du Compagnon (ce à quoi il aspire).De plus il est entrain de mesurer un lit imaginaire, symbole du sarcophage destiné à transformer la mort en vie. Par la suite, Suzanne qui symbolise la Sagesse et guide donc Figaro dans sa tâche, calme l'empressement de l'Apprenti et répond par le nombre 2 et Figaro execute 3 sauts ainsi ils forment à eux deux le nombre 5, celui du Compagnon.
Le comte quant à lui représente le Compagnon aspirant à accéder à la Sagesse et au grade de Maître, en essayant de séduire Suzanne qui en est l'un des aspects. Par exemple au moment où le comte souhaite découvrir qui se dissimule derrière le placard, il utilise un maillet, symbole du Maître Franc-Maçon.
A la fin de l'Opéra, Figaro accède finalement au grade de Compagnon les Noces des époux sont célébrées précursant les Noces Alchimiques..

[modifier] Utilisations

L'air che soave zeffiretto fait partie de la musique du film the Barber des frêres Cohen (2001).
L'air « l'ho perduta » fait partie de la musique du film L'accompagnatrice de Claude Miller en 1992.
Un extrait de l'ouverture fait partie de la musique du film Last Action Hero de John McTiernan (1993).
Un extrait de l'ouverture fait partie de la musique du film Un fauteuil pour deux de John Landis en 1983.
Un extrait de l'ouverture fait partie de la publicité pour les sauces Barilla en 2002.
L'air Non più andraï a été utilisée pour une publicité pour Renault en 1992.