Imaginismo

Imaginismo fue un movimiento en la poesía angloamericana principios del siglo 20 que favoreció la precisión de imágenes y un lenguaje claro y agudo. Ha sido descrito como el movimiento más influyente en la poesía Inglés ya que la actividad de la prerrafaelistas . Como un estilo poético que dio Modernismo sus inicios en el siglo 20, y es considerado como el primer movimiento literario organizado el modernista en el idioma Inglés. Imaginismo se ve a veces como "una sucesión de momentos creativos" en lugar de cualquier período continuo o sostenida de desarrollo. René Taupin comentó que "Es más preciso considerar imaginismo no como una doctrina, ni siquiera como una escuela poética, pero como la asociación de unos poetas que estuvieron durante un tiempo determinado en el acuerdo sobre un pequeño número de principios importantes '.

Los imaginistas rechazaron el sentimiento y la discursividad típico de mucho Romántica y Poesía victoriana, a diferencia de sus contemporáneos, el Poetas georgianos, que generalmente eran de contenido para trabajar dentro de esa tradición. En el momento imaginismo surgió, Longfellow y Tennyson se consideraron los parangones de la poesía, y el público valora la veces moralizante tono de sus escritos. Por el contrario, imaginismo pidió un regreso a lo que se consideraba como más Valores clásicos, como la franqueza de la presentación y la economía del lenguaje, así como la disposición a experimentar con formas de verso no tradicionales.

Publicaciones imaginistas aparecen entre 1914 y 1917 presentaron obras de muchos de los más destacados figuras modernistas, tanto en la poesía y en otros campos. El grupo Imagist se centró en Londres, con los miembros de la Gran Bretaña, Irlanda y los Estados Unidos. Algo inusual para la época, una serie de escritoras eran grandes figuras imaginistas.

Un rasgo característico de imaginismo es su intento de aislar una sola imagen para revelar su esencia. Esta característica refleja los desarrollos contemporáneos en el arte de vanguardia, especialmente el cubismo . Aunque imaginismo aísla los objetos a través del uso de lo que Ezra Pound llama "detalles luminosos", Pound Ideogramas Método de yuxtaponer instancias concretas de expresar una abstracción es similar a la forma del cubismo de sintetizar múltiples perspectivas en una sola imagen.

Pre-imaginismo

Poetas bien conocidos de la Era eduardiana de la década de 1890, como Alfred Austin, Stephen Phillips, y William Watson, había estado trabajando mucho en la sombra de Tennyson, produciendo imitaciones débiles de la poesía de la época victoriana. Continuaron trabajando en este sentido en los primeros años del siglo 20. Al abrirse el nuevo siglo, Austin seguía siendo el británico que sirve Poeta Laureado, cargo que ocupó hasta 1913. En la primera década del siglo, la poesía aún tenía una gran audiencia; volúmenes de poesía publicados en ese momento incluían Thomas Hardy es Dinastías, Póstuma Poético Obras de Christina Rossetti, Poemas de Ernest Dowson, Últimos Poemas de George Meredith, Baladas de Robert Servicio de Cheechako y De John Masefield baladas y poemas. Futuro Premio Nobel ganador William Butler Yeats estaba dedicando gran parte de su energía para el Teatro de la Abadía y escribir para el teatro, la producción de relativamente poca poesía lírica durante este período. En 1907, el Premio Nobel de Literatura fue concedido a Rudyard Kipling .

Los orígenes de imaginismo se que se encuentran en dos poemas de otoño y una puesta de sol de la ciudad por TE Hulme. Estos fueron publicados en enero de 1909 por el Club de los Poetas en Londres en un folleto titulado Para MDCCCCVIII Navidad. Hulme era un estudiante de matemáticas y filosofía; que había estado involucrado en la creación del club en 1908 y fue su primer secretario. A finales de 1908, presentó su documento Una conferencia sobre la poesía moderna en una de las reuniones del club. Escribiendo en Revista de AR Orage La Nueva Era, el poeta y crítico FS Flint (un campeón del verso libre y la poesía francesa moderna) fue muy crítico con el club y sus publicaciones. Desde el debate que siguió, Hulme y Flint se hicieron buenos amigos. En 1909, Hulme dejó el Club de los Poetas y comenzó a reunirse con Flint y otros poetas en un nuevo grupo que Hulme conoce como la "Secesión Club"; que se conocieron en el restaurante de la Torre Eiffel en el Soho de Londres para discutir los planes para reformar la poesía contemporánea a través de verso libre y la tanka y haiku y la eliminación de toda verborrea innecesaria de poemas. El interés en Formas de verso japoneses pueden ser colocados en un contexto de la tarde Victoriana y Renacimiento de Edwardian de interés en Chinoiserie y Japonismo como se vio en la moda de la década de 1890 para Grabados japoneses de William Anderson donados a la Museo Británico, actuaciones de Noh juega en Londres, y el éxito de Gilbert y Sullivan opereta El Mikado (1885). Modelos literarios directos estaban disponibles de un número de fuentes, incluyendo 1866 Hyak nin is'shiu de FV Dickins, o, Estrofas por un siglo de los Poetas, Ser Odas Lyrical japoneses, la primera versión en idioma Inglés de la Hyakunin isshu, una antología de 100 waka-siglo 13, los escritos críticos del siglo 20 primeros y poemas de Sadakichi Hartmann, y traducciones de la lengua francesa contemporánea.

El poeta norteamericano Ezra Pound se introdujo al grupo en abril de 1909 y encontró que sus ideas estaban cerca de la suya propia. En particular, los estudios de la literatura romántica de Pound le habían llevado a una admiración de la expresión condensada, directa que detecta en los escritos de Arnaut Daniel, Dante , y Guido Cavalcanti, entre otros. Por ejemplo, en su serie 1911-1912 de ensayos recojo los miembros de Osiris, Pound escribe sobre la línea de Daniel "Pensar de lieis m'es repaus" ("me descansa pensar en ella") (de la canzone En breu brizara'l temps Braus): "No se puede obtener la declaración simple que eso, o más claro, o menos retórica". Estos criterios de carácter directo, la claridad y la falta de retórica eran para estar entre las cualidades que definen a la poesía Imagist. A través de su amistad con Laurence Binyon, Pound ya había desarrollado un interés en Arte japonés mediante el examen Nishiki-e imprime en el Museo Británico, y rápidamente se quedó absorto en el estudio de las formas poéticas japonesas relacionadas.

En un artículo en La Francia de 1915, el crítico francés, Remy de Gourmont describió los imaginistas como descendientes de los franceses Symbolistes y en una carta de 1928 al crítico francés y traductor René Taupin, Pound ha querido hacer hincapié en otra ascendencia para imaginismo, señalando que Hulme estaba en deuda con un Tradición simbolista, que une de nuevo a través de William Butler Yeats, Arthur Symons y la Rhymers 'generación club de los poetas británicos Mallarmé. y la Fuente simbolista se amplificó aún más en el estudio de Taupin publicado en 1929, en el que concluyó por grande que la divergencia de la técnica y el lenguaje "entre la imagen de la Imagist y el" símbolo "de los simbolistas, hay una diferencia sólo de precisión '. En 1915, la libra editado la poesía de otro poeta de 1890, Lionel Johnson por el editor Elkin Mathews. En su introducción, escribió

Publicaciones y declaraciones de intenciones primeros

En 1911, la libra introdujo otros dos poetas al grupo Torre Eiffel: su ex novia Hilda Doolittle (que había comenzado firmando su obra HD) y su futuro esposo Richard Aldington. Estos dos eran interesados en explorar modelos poéticos griegos, especialmente Safo, un interés que Pound compartida. La compresión de expresión que lograron siguiendo el ejemplo griego complementa el interés proto Imagist en la poesía japonesa, y, en 1912, durante una reunión con ellos en la sala de té Museo Británico, dijo Pound HD y Aldington que eran Imagistes e incluso anexa la firma imagiste HD algunos poemas que estaban discutiendo.

Cuando Harriet Monroe comenzó su Revista de poesía en 1911, ella había pedido Pound para actuar como editor de noticias internacionales. En octubre de 1912, presentó tres poemas cada uno por HD y Aldington bajo la rúbrica imagiste. Ese mismo mes, el libro de Pound réplicas se publicó con un apéndice llamado The Complete Works poéticos de TE Hulme, que lleva a una nota que vio la primera aparición de la palabra imagiste en la impresión. Los poemas de Aldington, Choricos, Para un mármol griego, y Au Vieux Jardin, estaban en la edición de noviembre de la poesía, y HD, Hermes de los Caminos, huerto, y epigrama, aparecido en la edición de enero 1913; Se puso en marcha imaginismo como movimiento cuestión Poesía 's abril publicó lo que llegó a ser visto como "texto permitiendo de imaginismo", el poema-haiku como de. Ezra Pound titulado "En una estación del Metro":

La aparición de estos rostros en la multitud;

Pétalos sobre una rama negro mojado.

La edición de marzo de la poesía contenida Algunos no hacer por un imagiste y el ensayo titulado imagisme ambas escritas por libra, con este último se atribuye a Flint. Este último contenía esta declaración sucinta de la posición del grupo:

1. El tratamiento directo de la "cosa", ya sea subjetiva u objetiva.
2. Para utilizar absolutamente ninguna palabra que no contribuye a la presentación.
3. Como en relación con el ritmo: para componer en la secuencia de la frase musical, no en secuencia de la metrónomo.

Nota de Pound se abrió con una definición de una imagen como "lo que presenta un complejo intelectual y emocional en un instante de tiempo". Pound prosigue afirmando que "Es mejor presentar una imagen de toda la vida que producir obras voluminosas". Su lista de "no hacer" reforzó sus tres declaraciones en "imaginismo", al tiempo que advirtió que no deben ser considerados como dogma, sino como "el resultado de una larga contemplación". En conjunto, estos dos textos componen el programa Imagist para una vuelta a lo que veían como la mejor práctica poética del pasado. FS Flint comentó: "nunca hemos afirmado haber inventado la luna. No pretendemos que nuestras ideas son originales '. El prefacio de algunos poetas imaginistas en 1916 comentarios imaginismo no significa simplemente la presentación de imágenes. Imaginismo se refiere a la forma de presentación, no para el sujeto. "

Des Imagistes

Decididos a promover el trabajo de los imaginistas, y en particular de Aldington y HD, Pound decidió publicar una antología con el título Des Imagistes. Fue publicado por primera vez en Pequeña revista de Alfred Kreymborg La gleba y fue publicado más tarde en 1914 por Alfred y Charles Boni en Nueva York y por Harold Monro en el Poesía Librería en Londres. Se convirtió en una de las colecciones en idioma Inglés más importantes e influyentes del verso modernista. Se incluyen en los treinta y siete poemas eran diez poemas de Aldington, siete por HD, y seis por libra. El libro también incluye el trabajo de FS Flint, Skipwith Cannell, Amy Lowell, William Carlos Williams, James Joyce , Ford Madox Ford, Allen hacia arriba y John Cournos.

Opciones editoriales de Pound se basaron en lo que vio como el grado de simpatía que estos escritores muestran con preceptos imaginistas, en lugar de la participación activa en un grupo como tal. Williams, que tenía su sede en los Estados Unidos, no había participado en ninguna de las discusiones del grupo de la Torre Eiffel. Sin embargo, él y Pound había sido durante mucho tiempo correspondiente sobre la cuestión de la renovación de la poesía a lo largo de líneas similares. Ford se incluyó al menos en parte, debido a su fuerte influencia en Pound, como el poeta más joven hizo la transición de su anterior, Pre-Raphaelite estilo -influenciada hacia un camino más duro, más moderno de la escritura. La inclusión de un poema de Joyce, Oigo un Ejército, que fue enviado a Libra por WB Yeats, adquirió una importancia mayor en la historia de la modernidad literaria, como la posterior correspondencia entre ambos llevó a la publicación en serie, a instancias de la libra , de Retrato del artista adolescente en El Egoísta. El poema de Joyce no está escrito en verso libre, pero en rima cuartetas. Sin embargo, refleja claramente el interés de la libra en poemas escritos para ser cantados a la música, como los de la trovadores y Guido Cavalcanti. El libro se reunió con poco éxito popular o crítica, al menos en parte, porque no tenía introducción o comentario para explicar lo que los poetas estaban tratando de hacer, y se devolvieron un número de copias a la editorial.

Algunos poetas imaginistas

Al año siguiente, la libra y Flint cayeron a lo largo de sus diferentes interpretaciones de la historia y objetivos del grupo surge de un artículo sobre la historia de imaginismo escrito por Flint y publicados en El Egoísta mayo 1915. Flint se esforzó en destacar la contribución de los poetas de la torre Eiffel, especialmente Storer. Pound, que cree que la "dureza Helénica" que él vio como la calidad distintiva de los poemas de HD y Aldington era probable que se diluye por el "flan" de Storer, iba a desempeñar ningún papel más directo en la historia de los imaginistas . Luego pasó a co-fundar la Vorticistas con su amigo, el pintor y escritor Wyndham Lewis.

Alrededor de este tiempo, el estadounidense Imagist Amy Lowell se trasladó a Londres, decidido a promover su propio trabajo y el de los otros poetas imaginistas. Lowell era una rica heredera de Boston que amaba Keats y cigarros. Ella también fue un entusiasta defensor de experimento literario que estaba dispuesto a usar su dinero para publicar el grupo. Lowell estaba decidido a cambiar el método de selección de la actitud editorial autocrático de Pound a una manera más democrática. Esta nueva política editorial se afirma en el prefacio de la primera antología de aparecer bajo su liderazgo: "En este nuevo libro que hemos seguido una disposición ligeramente diferente a la de nuestro antiguo Antología En lugar de una selección arbitraria por un editor, cada poeta tiene. ha permitido a representarse a sí mismo por el trabajo que considera su mejor ", la única condición es que no debería haber aparecido aún en forma de libro. El resultado fue una serie de antologías imaginistas bajo el título Algunos poetas imaginistas. El primero de ellos apareció en 1915, planearon y reunidos principalmente por HD y Aldington. Dos cuestiones adicionales, tanto editado por Lowell, fueron publicados en 1916 y 1917. Estos tres volúmenes presentados la mayoría de los poetas originales, (también incluyendo imaginista poesía del poeta americano John Gould Fletcher), con la excepción de Libra, que había tratado de convencerla de que deje caer el nombre Imagist de sus publicaciones y que sardónicamente apodado esta fase de imaginismo "Amy-gismo."

Lowell persuadió DH Lawrence para contribuir poemas a los 1.915 y 1.916 volúmenes, convirtiéndose en el único escritor a publicar tanto como un poeta georgiano y un Imagist. Marianne Moore también se asoció con el grupo durante este periodo. Sin embargo, con la Primera Guerra Mundial como telón de fondo, los tiempos no fueron fáciles para movimientos literarios de vanguardia (Aldington, por ejemplo, pasaron gran parte de la guerra en el frente) y el 1917 antología marcados con eficacia al final de los imaginistas como movimiento.

Los imaginistas después imaginismo

En 1929, Walter Lowenfels sugirió en broma que Aldington debe producir una nueva antología Imagist. Aldington, por ahora es un novelista de éxito, acogió la propuesta y solicitó la ayuda de Ford y HD El resultado fue la Imagist Antología 1930, editado por Aldington e incluyendo todos los contribuyentes a las cuatro antologías anteriores con la excepción de Lowell, que habían muerto , Cannell, que había desaparecido, y Pound, quien se negó. La aparición de esta antología inició una discusión crítica del lugar de los imaginistas en la historia de la poesía del siglo 20o.

De los poetas que fueron publicados en las distintas antologías imaginistas, Joyce, Lawrence y Aldington ahora se recuerdan y se leen como novelistas principalmente. Marianne Moore, que era a lo sumo un miembro de la franja del grupo, tallada en un estilo poético único de su propia que mantuvo una preocupación Imagist con la compresión del lenguaje. William Carlos Williams desarrolló su poética a lo largo de líneas netamente americanos con su variable de pies y una dicción afirmó fue tomada "de las bocas de las madres polacas". Tanto Pound y HD volvieron a escribir poemas largos, pero conservaron gran parte del borde duro a su lengua como un legado Imagist. La mayor parte de los otros miembros del grupo son olvidados en gran medida fuera del contexto de la historia de imaginismo.

Legado

A pesar de la corta vida de los movimientos, imaginismo sería profundamente influir en el curso de la poesía modernista en Inglés . Richard Aldington, en su libro de memorias 1941, escribe: "Creo que los poemas de Ezra Pound, HD, Lawrence, y Ford Madox Ford seguirán leer y en un grado considerable de TS Eliot y sus seguidores han llevado a cabo sus operaciones de posiciones. ganada por los imaginistas ". Por otra parte, Wallace Stevens encontró deficiencias en el enfoque Imagist: "No todos los objetos son iguales El vicio de imaginismo era que no reconocía esto.". Con su demanda de arnés, claridad y precisión, y su insistencia en la fidelidad a las apariencias, junto con su rechazo de las emociones subjetivas irrelevantes imaginismo tuvo más tarde efectos que son demostrable en TS Eliot Preludios 'y' Mañana 's' en la ventana 'y en Animales y flores piezas de DH Lawrence. El rechazo de formas poéticas convencionales en la década de los años veinte debió mucho al repudio imaginistas del Poesía estilo georgiano.

La influencia de imaginismo se puede ver claramente en el trabajo de la Poetas objetivistas, que llegaron a la fama en la década de 1930 bajo los auspicios de Pound y Williams. Los objetivistas trabajaron principalmente en verso libre. Vinculando claramente los principios de Objetivismo con imaginismo de, Louis Zukofsky insistió, en su introducción a la edición 1931 objetivista de Poesía, en la escritura ", que es el detalle, no espejismo, de ver, de pensar con las cosas tal como existen, y de dirigir a lo largo de una línea de melodía." Zukofsky fue una gran influencia sobre la Poetas del idioma, que llevaban el foco Imagist en las preocupaciones formales a un alto nivel de desarrollo. Basilio Bunting, otro poeta objetivista, fue una figura clave en el desarrollo temprano de la British Poesía Renacimiento, un movimiento suelto que también absorbió la influencia del Poetas San Francisco renacentistas.

Imaginismo influyó en una serie de círculos de poesía y movements.With los imaginistas El verso libre se convirtió en una disciplina y adquirió estatus como una forma poética legítimo. En la década de 1950, especialmente, con la Generación Beat, el Poetas Negro Montaña, y otros asociados con el Renacimiento de San Francisco. En su seminal ensayo de 1950 proyectiva Verso, Charles Olson, el teórico del grupo de Cerro Negro, escribió "UNA PERCEPCIÓN DEBE INMEDIATAMENTE Y DIRECTAMENTE generar una percepción más allá"; su credo deriva de y complementa las imaginistas.

Entre los Beats, Gary Snyder y Allen Ginsberg, en particular, fueron influenciados por el énfasis Imagist en chino y Poesía japonesa. William Carlos Williams fue otro que tuvo un fuerte impacto en los poetas beat, alentando poetas como Lew Welch y escribir una introducción para la publicación de libros de Ginsberg Howl (1955).